Materiali VrayforC4D (parte 3/5): come creare i materiali più usati in architettura

Continuiamo a vedere come creare i materiali più usati in architettura, e ripartiamo dal vetro.

Notoriamente il vetro è il materiale più difficile da gestire, e in particolare la difficoltà sta proprio nel raggiungere un buon realismo. La credibilità del vetro dipende inoltre (proprio come nel caso dei metalli riflettenti) dalla presenza di altri oggetti nel modello che creano le riflessioni sul vetro.
Esistono diversi siti da cui potete scaricare gratuitamente materiali VrayforC4D di tipo “vetro” già preconfigurati, ma crearne uno da zero non è poi così difficile.

1.Vetro

Il file di riferimento potete scaricarlo a questo link: http://www.angeloferretti.com/blog/vray_vetro.zip

Partendo da un nuovo materiale, quello che dobbiamo fare è disattivare tutti i canali già attivi di default (che sono “Material weight” e “Diffuse Layer 1”), e attivare solo “Specular Layer 1” e “Refraction Layer”:



Dall'anteprima vi accorgerete già che attivando questi due canali, anche lasciando invariati tutti i parametri avanzati, abbiamo un vetro piuttosto efficace. Facciamo una prova applicando il vetro ad una lastra di spessore molto sottile:



Attraverso il canale “Specular Layer 1” possiamo controllare l'intensità della riflessione, aumentandola (se vogliamo un effetto a specchio) o diminuendola (se vogliamo un vetro quasi del tutto trasparente).
Queste sono due prove con il valore “Amount” a 50% (a sinistra) e a 95% (a destra; vi ricordo che percentuali basse corrispondono a riflessioni forti e viceversa):



Nel canale “Refraction Layer” possiamo decidere di dare al vetro un colore, selezionandolo dalla prima voce “Refraction Color”:



Queste sono alcune prove con colori diversi:



Se vogliamo possiamo anche decidere il valore della rifrazione.

La rifrazione è la proprietà che hanno i materiali trasparenti di deformare gli oggetti se visti attraverso di essi. Ogni materiale per sua natura ha un indice di rifrazione diverso. Fatevi un giro su wikipedia per approfondire.
Nel secondo gruppo di opzioni “Refraction Layer Parameters”, aumentando o diminuendo il valore dell'opzione “Ior”:



Il valore di default è 1.6, e potrebbe andare bene per oggetti di vetro comune con spessore sottile. Se vogliamo azzerare la rifrazione, ovvero fare in modo che il vetro non deformi affatto gli oggetti visti attraverso di esso, dobbiamo impostare il valore dell'”Ior” a 1.

Se avete posizionato una camera all'interno di un edificio e avete applicato il materiale ai vetri di una finestra e volete che da quella finestra entri la luce del sole, dovete attivare l'opzione “Affect Shadows”:



Se non lo attivate, il vetro apparirà trasparente, ma non si lascerà attraversare dai raggi:



Se volete ottenere un effetto satinato portate il valore “Glossiness” a 0.75, o a 0.6:



Disattivate il canale “Specular Layer 1” e lanciate un rendering per vedere il risultato (attenzione perché i tempi di calcolo aumentano):



La granulosità della rifrazione è dovuta al parametro “Glossiness Subdivs” che di default è impostato a 8.
Questa granulosità in alcuni casi può risultare sgradevole. Per eliminarla basta portare il valore “Glossiness Subdivs” a 16, o a 32, o a 64:



Noterete che la granulosità scompare, ma contemporaneamente i tempi di calcolo si allungano di molto:



Volendo potete anche caricare un'immagine e simulare una serigrafia: l'immagine deve essere in bianco e nero, le parti chiare saranno trasparenti, quelle scure serigrafate. Vi consiglio di usare un disegno con un tono non troppo scuro, mantenetevi sempre su toni di grigio abbastanza chiari, come questi:
 



Questo è il risultato:

2. Acqua (Liquidi in generale)

Esistono diversi tipi di acqua, ad esempio l'acqua di una piscina (che sarà calma e trasparente) avrà parametri diversi dall'acqua dell'oceano (che invece sarà più mossa e torbida). Piuttosto che di “acqua” sarebbe più corretto parlare di “liquidi” in generale.
Da questo link potete scaricare il file che uso in questa parte: http://www.angeloferretti.com/blog/vray_liquidi.zip

I parametri di un materiale “liquido” sono più o meno gli stessi del vetro, con la differenza che un liquido può avere (a seconda delle necessità) anche una bump.
Un liquido semplice può essere identico al vetro semplice:



Per dare un colore al liquido possiamo agire sullo stesso parametro di prima: nel canale “Refraction Layer”, dalla prima voce “Refraction Color” scegliamo il colore che vogliamo, ad esempio per un vino sceglieremo un rosso scuro:



Se si tratta invece di una piscina o di uno specchio d'acqua qualsiasi, possiamo scegliere un “Refraction Color” azzurrino e aggiungere un'increspatura superficiale attivando il canale “Bump”. Clicchiamo sull'icona accanto alla voce “Texture Map”, selezioniamo “Superfici” e scegliamo l'opzione “Acqua”:



Controllando la forza dell'increspatura tramite il “Bump Amount” e il colore dell'acqua tramite il “Refraction Color” possiamo ottenere risultati diversi a seconda delle necessità.




Da notare che la credibilità dell'acqua, come tutti i materiali riflettenti, è strettamente legata alla presenza di altri oggetti da riflettere, ma anche al colore del fondo: se il fondo di una piscina è rivestito di mosaico azzurro l'acqua acquisirà sicuramente un aspetto più realistico, la stessa regola vale per i fondali del mare o dei fiumi.

Se invece avete bisogno di un'acqua che simuli l'oceano o il mare aperto, impostate il “Refraction Color” su un azzurro tendente al viola:



Nel canale “Bump”, selezionate da “Texture Map” l'opzione “Disturbo”, e aumentate il “Bump Amount” a 3mm:




Ora cliccate sulla barra “Disturbo” per accedere al pannello delle opzioni avanzate:



Cambiate il disturbo da “Disturbo” a “Naki”:



Invertite i colori principali, selezionate il bianco come “Colore 1” e il nero come “Colore 2”, e impostate il valore della “Scala Globale” al 200%, in questo modo:

 

Ecco il risultato:



Nella prossima parte vedremo come utilizzare gli shader procedurali di Cinema4D per creare i materiali “mosaico” e “mattoni”: Materiali VrayforC4D (parte 4/5): come creare i materiali più usati in architettura.

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