Migliorare le inquadrature in ambienti piccoli sfruttando i piani di clipping di Cinema4D e Vray

Se dobbiamo produrre dei render interni di un progetto di dimensioni molto ridotte, ci troveremo probabilmente davanti al problema delle inquadrature.
Non avendo molto spazio a disposizione, la soluzione più facile e diffusa è quella di posizionare la camera in un angolo della stanza con le spalle al muro e ampliare al massimo il campo visivo (impostando un valore di lunghezza focale molto piccolo, ad esempio 15mm o 25mm), in modo da riuscire a includere più spazio possibile in un’unica inquadratura.



Il difetto di questa pratica però è che ci porta a produrre immagini ricche di aberrazioni prospettiche, soprattutto nelle zone periferiche dell’immagine in cui gli oggetti ci sembreranno avere forme surreali, allungate, rischiando inoltre di dare l’impressione di trovarsi in ambienti molto più spaziosi di come sarebbero nella realtà, falsando quindi la loro rappresentazione.



L’obiettivo che più si avvicina alla visione umana è il 50mm, di conseguenza tutte le immagini prodotte con una focale molto diversa dal 50mm si allontanano dalla percezione delle proporzioni e della prospettiva che ha l’uomo quotidianamente, e quindi si allontanano da ciò che noi definiamo realismo. Infatti una delle tante variabili che entrano in gioco quando si insegue il realismo estremo è anche la scelta della giusta lunghezza focale.

Uno dei vantaggi di lavorare con il 3D, quando ci si trova davanti ad un problema, è quello di avere a disposizione soluzioni che nella realtà non avremmo. Ad esempio, in ambiente Cinema4D+Vray, la soluzione al dilemma delle inquadrature negli ambienti molto piccoli è usare i piani di clipping.

Con i piani di clipping possiamo posizionare la camera anche all’esterno della stanza, uscendo fisicamente fuori dal modello, per poi - tramite un piano di clipping vicino - far sparire tutto ciò che impedisce ai nostri occhi di vedere l’interno del progetto, liberandoci così una volta per tutte dalla schiavitù delle focali disumane.



In questo modo possiamo usare anche focali meno estreme, e realizzare immagini meno aberrate con proporzioni più eleganti e stabili. Gli oggetti resi invisibili dal piano di clipping resteranno comunque attivi nella scena, visibili nelle riflessioni e soprattutto non modificheranno la quantità di luce che entra nella stanza. Non stiamo aprendo dei buchi nel muro o sfondando delle pareti, stiamo soltanto "vedendo attraverso i muri".



Vediamo come fare.

Se dobbiamo produrre dei render interni di un progetto di dimensioni molto ridotte e il nostro obiettivo è raggiungere un realismo efficace, dobbiamo innanzitutto impostare una focale “umana”, ovvero una focale di circa 50mm. Per farlo è sufficiente selezionare la camera (l’oggetto e non il tag PhysicalCamera) e, dalla finestra degli attributi nella scheda Oggetto, modificare Lunghezza focale dal valore di default, cioè 36mm, ad un valore maggiore ad esempio 50mm o 60mm:

A questo punto allontanatevi dalla vostra scena, spostando la camera all’indietro, anche uscendo dalle pareti che la contengono:



Ora, sempre mantenendo selezionata la camera, andate nella finestra degli attributi, nella scheda Dettagli. Come vedete l’opzione Abilita clipping vicino è attiva di default ma il valore Clipping vicino è impostato su 0.



Iniziate ad incrementare questo valore finché non vedete gradualmente sparire i muri che vi impediscono di vedere all’interno della scena (occhio a non esagerare altrimenti inizieranno a sparire anche gli oggetti).



Una volta perfezionato il clipping e stabilizzata l’inquadratura, noterete che le proporzioni degli oggetti ora sono più gradevoli, meno deformate e (in un certo senso potremmo dire) più realistiche. La prospettiva non è più profonda e apparentemente chilometrica come nel caso precedente, e la rappresentazione della scena risulta più sincera nei confronti dell’osservatore. Naturalmente, uscendo fisicamente dalla stanza con la camera, stiamo producendo un’immagine che è comunque un po’ falsata, ma dovendo scegliere tra una visione e l’altra la mia scelta ricade sull’ultima soluzione.

A questo punto dobbiamo memorizzare il valore di clipping che abbiamo inserito nella camera e trasmetterlo a Vray, che permetterà anche in fase di render di vedere ciò che abbiamo di fronte nella nostra viewport. Se saltiamo questo passaggio il piano di clipping continuerà a funzionare solo nella viewport ma non in fase di render.

Per farlo andate nei settaggi di render, nel pannello di controllo di VrayBridge, nella scheda Vray Camera, dove troverete i controlli relativi ai piani di clipping. Attivate l’opzione Use Clipping Planes e trasferite il valore del clipping vicino (quello che avete inserito poco fa nella camera di Cinema4D) nel campo Clip near, e provate a lanciare un render.





Attenzione al Clipping lontano (Clip far): se avete dei problemi di visualizzazione nel render provate a impostarlo su valori molto alti (es.: 99999).

Se avete più camere con valori di clipping diversi, e state usando la versione di VrayforC4D 1.2 dovrete ricordarvi di modificare questo valore ogni volta che saltate da una camera all’altra, perché in questa versione di Vray il clipping è universale per tutte le camere.

Nella versione 1.8 invece, oltre al controllo classico del clipping come nella 1.2, è stata introdotta la funzione Use Active Camera Settings: se questa opzione è attivata i valori del clipping impostati in ogni camera verranno passati a Vray automaticamente. In questo modo il controllo del clipping è più facile perché saltando da una camera all’altra il valore di clipping delle singole camere viene trasmesso a Vray all'istante, e non dovrete ricordarvi di cambiarlo manualmente ogni volta che saltate da una camera all’altra.

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